কলেরিক স্বভাব মানে তাগিদ, রাগ নয়

প্রথমেই চোখে পড়ে যে সিদ্ধান্তটা ইতিমধ্যে নেওয়া হয়ে গেছে। ঘর যখন এখনো মতামত জোগাড় করছে, কলেরিক তখন একটা দিক বেছে নিয়ে দেখে নিচ্ছেন কে কে সঙ্গে আসছেন। ভুল হওয়াটা এই ধরন সহজেই দাম হিসেবে মেনে নেন; দাঁড়িয়ে থাকাটা নেন না।

দ্বিতীয় জিনিসটা হলো শক্তিটা কোন দিকে তাক করা। স্যাঙ্গুইনের মতো মানুষের দিকে নয়, মেলানকলিকের মতো ভেতরের দিকেও নয়, বরং ফলের দিকে। মানুষ এখানে কাজের কাঠামোর মধ্যেই জরুরি: কে কী পারেন, কে আটকে রাখছেন, কাকে সোজা করে কিছু বলে দিতে হবে। এই তাকটার কারণেই কলেরিকরা এমন জিনিসের দায়িত্বে এসে পড়েন যেখানে কেউ তাঁদের বসায়নি।

তৃতীয় জিনিসটা সাড়াটার দৈর্ঘ্য। সেটি শুরু হয় পুরো আওয়াজে আর তারপর নামতে সত্যিকারের সময় নেয়। কঠিন একটা কথার এক ঘণ্টা পরেও কলেরিক তার ভেতরেই আছেন, যুক্তিগুলো আবার চালাচ্ছেন, কথাটা শেষ করতে চাইছেন। এই অংশটাই বদমেজাজ হিসেবে পড়া হয়, আর এই অংশটাই তাঁদের এমন কাজে লেগে থাকায় যেখান থেকে ঘরের উৎসাহ অনেক আগেই চলে গেছে।

স্বভাব পেশা বেছে দেয় না, বেছে দেয় স্বচ্ছন্দ পরিবেশ। কলেরিক সবচেয়ে ভালো কাজ করেন সেখানে, যেখানে সিদ্ধান্ত নেওয়ার অনুমতি আছে, যেখানে ফলটা মাপা যায়, আর যেখানে কিছু ঠিক করা আর সেটি করে ফেলার মধ্যেকার দূরত্ব ছোট। ক্ষমতা শর্ত নয়। কাজ করার অনুমতি শর্ত।

চেনা ব্যর্থতাটা বসের সঙ্গে সংঘাত নয়, সেটি এমন একটা ব্যবস্থা যেখানে প্রতিটি ধাপে তিনটি অনুমোদন লাগে। ওই সাজে এই ধরন নিজের পুরো শক্তি কাজে নয়, প্রক্রিয়ায় খরচ করেন, আর তার পরের বিরক্তিটা চরিত্রের সমস্যা হিসেবে পড়া হয়, অথচ সেটি নকশার সমস্যা।